Regin. Evita är både en historisk person och en känd musikal. Två faktum som regissören Linus Tunström måste förhålla sig till i uppsättningen på Malmö opera.
– Vårt uppdrag är inte att bedriva museiverksamhet, inte heller att redovisa en historisk sanning. Vi ska göra något som svänger idag, som är relevant och spännande för den här scenen.
Enligt Tunström kommer stora delar av ensemblen att agera som speglingar av Evitas karaktär.
– Evita är en komplex person. Hon drivs av en frustration, en ambition och en hunger som gör henne beredd att gå över lik. Den energin vill vi sätta i rörelse i hela gänget på scen.
Scenografin. Scenografin kommer att vara avskalad. Scengolvet ska bestå av ett hundra kvadratmeter stort jordgolv som kan röra sig framåt och bakåt. Skräp och smuts kommer att blåsa fram över golvet.
Scenografen Maja Ravn och Linus Tunström har utgått från några av pjäsens nyckelbegrepp: smuts, klättra, höjd, falla.
– Evita är en människa som startar i smutsen, som vill ta sig därifrån, klättrar högt och är rädd för att falla. Det här bygger vi vår scenografi av, säger Linus Tunström.
Repstegar och en scenkant att falla från är andra element i uppsättningen. En hög träram, som också kan röra sig framåt och bakåt, kommer att ha en rad funktioner.
– Den kan vara ett fönster, en balkong, eller ramen till berättelsen, säger Maja Ravn.
Musiken. Senaste versionen av ”Evita”, vilken Malmö opera har att utgå från, är skriven för en orkester på 18 musiker. Malmö operaorkester är dock betydligt större än så. Andrew Lloyd Webber, som skrivit musikalen, är känd för att vara strikt med ändringar i sina verk. Malmöuppsättningens dirigent, Joakim Hallin, fick till en början nej till svar när han ville använda hela operans orkester.
Men en personlig kontakt på Andrew Lloyd Webbers förlag, i kombination med att operan tidigare satt upp musikaler av Webber, gjorde till slut att Joakim Hallin fick tillstånd att orkestrera upp verket för 32 musiker.
– Det hade känts futtigt om en syntstämma hade fått spela klarinett när vi har riktiga klarinettister, säger Joakim Hallin.
Kostymerna. ”Evita” börjar i tidigt 1930-tal och slutar i tidigt 1950-tal och modets växlingar under de här perioderna kommer att speglas på scen.
– Det som är roligt är att 30-, 40- och 50-tal är ganska modernt idag. Många kommer nog att uppleva kostymerna som moderna. Vi kommer också jobba med hår och smink på det sättet. Vi gör ingen journalfilm här, säger Camilla Thulin, kostymdesigner.
Koreografin. I den senaste versionen av ”Evita” har tangon fått en mer framträdande roll. Men enligt Malmöuppsättningens koreograf, Roger Lybeck, kommer det inte bli någon tangouppvisning.
– Jag kommer att förhålla mig ganska fritt till tangon. Men det ska upplevas som den finns där, i attityden och energin, säger han.
I uppsättningen kommer även akrobaten Christel Elisabeth Stjernebjerg att fylla i för Charlotte Perrelli i akrobatiska gestaltningar av Evita.
Biljetterna. Med sju veckor kvar till premiären har redan 45 000 av totalt omkring 60 000 biljetter sålts.
– Det är rekord. Vi har aldrig sålt så många biljetter så fort. Det är högre tryck än vid ”Jesus Christ Superstar”, säger Torgny Nilsson, Malmö operas pressansvarige.
Foto: Julia Lindemalm