| Orginaltitel: | The Kite Runner |
|---|---|
| Genre: | Drama |
| Regi: | Marc Forster |
| Skådespelare: | Khalid Abdalla, Zekiria Ebrahimi, Homayoun Ershadi, Atossa Leoni |
| Land: | USA |
| Utkom år: | 2007 |
Strax efter Sean Penns ”Into the Wild” kommer här ännu en amerikansk film
som bygger på en internationell bestseller, en roman från 2003 av Khaled
Hosseini, född i Kabul i Afghanistan men sedan länge bosatt i Kalifornien.
Där börjar också regissören Marc Forsters filmversion år 2001, en berättelse
som förenar scener från en idyllisk uppväxt i ett fredligt muslimskt
samhälle med en symboliskt ganska överlastad och inte alltid fullt ut
engagerande story om ett svek som efterlämnat ett förblivande skuldtrauma.
Huvudpersonen Amir har just blivit en publicerad författare efter att många
år tidigare ha flytt till USA med sin far undan den sovjetiska invasionen av
deras gamla hemland. I San Francisco får han ett telefonsamtal från
Afghanistan, en desperat vädjan om att försöka rädda sonen till hans bäste
vän Hassan i pojkårens Kabul ur de styrande talibanernas klor.
En lång flashback följer, till en afghansk barndom där Amirs far Baba –
porträtterad av den utomordentlige iranske skådespelaren Homayoun Ershadi,
känd från Abbas Kiarostamis egenartade mästerverk ”Smak av körsbär” (1997) –
är en militant sekulär intellektuell ur den sunnimuslimska överklassen.
Familjens tjänare är Hassans far, i stället en socialt underlägsen
shiamuslim. Trots den skarpa klasskillnaden leker de båda pojkarna dagligen
med varandra i ett klasslöst vänskapsförhållande förstärkt av deras
framgångar i stadens återkommande turneringar – sannskyldiga folkfester –
mellan duellerande högtflygande pappersdrakar. Sekvenser som skulle ha
tjänat på ett mindre tydligt drag av datoriserade specialeffekter.
Filmens centrala konflikt bottnar i episoden där Amir blir ögonvittne till
hur Hassan misshandlas och våldtas av Assef, ledaren för ett rivaliserande
gäng tonårsgrabbar. Han ser vad som händer, men ingriper inte, och skammen
över den egna fegheten och passiviteten inte bara övergår i en fientlig
skyddsmekanism som definitivt distanserar honom från vännen utan ger också
upphov till skuldkänslor som fortfarande jagar hans psyke i Kalifornien.
Det är för att sona detta svek och återupprätta sin moraliska självrespekt
som han återvänder till Afghanistan, nu härjat av ryssars och talibaners
våld och med den forne barndomsvännen försvunnen i krigets dimmor. Filmens
afghanska miljöskildring (delvis inspelad i Kina), både före och efter
stadslandskapets förstörelse, är tillräckligt övertygande, olikt de
amerikanska avsnitten, som knappast överglänser konventionella turistvyer.
I filmens mönster av konstruerade tillfälligheter måste Amir förhandla om Hassans son med ingen mindre än Assef, i storyns nutid avancerad till en högt uppsatt taliban. Detta möte, filmens dramatiska kulmen, har både en nervig, kuslig laddning och ett fortsatt förlopp som för tanken till Hollywoodaction av det mest mediokra och otrovärdiga slag. Styrkan i ”Flyga drake” ligger framför allt i mycket av spelet och i det faktum att handlingen, sympatiskt nog, framhäver muslimer som till skillnad från Hollywoods Bush-trogna föreställningsvärld inte bär bombbälten virade runt midjan.
17% är glada
10% är likgiltiga